Partager l'article ! Au Festival Actoral, l’acte anal d’Yves-Noël Genod.: Deux festivals (Dansem, Actoral), une association (Marseille Objectif Danse), un lieu r ...
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Deux festivals (Dansem, Actoral), une association (Marseille Objectif Danse), un lieu rassembleur (La Friche Belle de Mai), un public de
fidèles, mais clairsemé: tels sont les acteurs de ce mois d’octobre marseillais. Pendant que les institutions locales ouvrent leur saison sans fracas (c’est le moins que l’on puisse dire), la
Friche Belle de Mai tente de faire entendre une voix différente alors que tout semble consensuel et mou ailleurs. Premier arrêt sur un ovni salutaire.
Actoral, le festival international des arts et des écritures contemporaines acceuille le chorégraphe Yves-Noël Genod avec “Monsieur Villovitch”. Dans un des hangars de la friche, le décor est éclairé par la lumière du soleil. Elle traverse une longue bâche de plastique transparente: la scène se prolonge au-delà du plateau. Les six premières rangées du gradin sont réservées aux comédiens. Et comme si cela ne suffisait pas, l’extérieur de la salle fait office de caisse de résonance. Cet élargissement est à la mesure des intentions de cette œuvre inclassable: pousser les frontières tel un réflexe vital pour lutter contre l’enfermement d’une société repliée. Ce spectacle nous est directement adressé si bien que notre place assise n’est qu’une illusion: Genot sème le désordre sur scène et dans notre vision jusqu’à nous rendre acteur de ce qui se joue. Ce samedi après-midi, nous sommes au théâtre, à Marseille, ville rongée par le racisme…
Actoral, le festival international des arts et des écritures contemporaines acceuille le chorégraphe Yves-Noël Genod avec “Monsieur Villovitch”. Dans un des hangars de la friche, le décor est éclairé par la lumière du soleil. Elle traverse une longue bâche de plastique transparente: la scène se prolonge au-delà du plateau. Les six premières rangées du gradin sont réservées aux comédiens. Et comme si cela ne suffisait pas, l’extérieur de la salle fait office de caisse de résonance. Cet élargissement est à la mesure des intentions de cette œuvre inclassable: pousser les frontières tel un réflexe vital pour lutter contre l’enfermement d’une société repliée. Ce spectacle nous est directement adressé si bien que notre place assise n’est qu’une illusion: Genot sème le désordre sur scène et dans notre vision jusqu’à nous rendre acteur de ce qui se joue. Ce samedi après-midi, nous sommes au théâtre, à Marseille, ville rongée par le racisme…
Il marche, avec sa valise et s’arrête pour se déshabiller et se transformer en femme blonde péruquée genre Marylin en cagole. Elle va
arpenter la scène en chantant tel un haute-contre, des mélodies pop des vingt dernières années. Un vieil homme arrive, planche de surf à la main. Il tente quelques postures, mais derrière la
bâche, une infirmière le ramène. Entre folie, travestissement et réalité, Genot crée un nouvel espace, aux contours incertains, mais propices pour nous immerger dans cette communauté humaine dont
nous faisons partie. Un danseur quitte les gradins, monte sur scène et enlève-lui aussi ses vêtements. Nu, il se plaque au sol, puis contre la bâche. Le contre-jour sculpte son corps entre
blancheur et noirceur. Sublime transformation où le corps restitue nos paradoxes. Un troisième homme avance, à la démarche lourde. Il se déshabille pour traîner avec lui une chaîne et une
bassine. Métaphore de l’esclavage moderne, il urine et défèque: le corps déborde, comme un trop-plein. Remous dans les gradins, Genod vient de franchir la limite, hors de la bâche transparente,
hors de tout. Au-delà du corps. L’homme vocifère ses insultes racistes, homophobes, machistes clamées dans le hall de la friche et qui finissent pas résonner au dehors. D’autres personnages
élargissent le groupe, des extraits de chansons populaires envahissent peu à peu l’espace comme un juke-box en roue libre, mais chacun est seul, en perte de valeurs, replié dans son environnement
qui le propulse vers le bas. La France est là: raciste, dépressive, rongée par la rhétorique médiatique (délicieux passage où la blonde présente la météo et interview ensuite Hubert Colas,
metteur en scène marseillais). Une femme descend bien des gradins pour oser une belle figure chorégraphique, mais rien n’y fait: entre chien et loup, la lumière du jour s’affaiblit et la petite
lampe posée sur la table illumine ces comédiens fabuleux, mais leur corps ne parlent plus, vidés de sens.“Monsieur Villovitch” est un beau cauchemar, un espace entièrement dédié au corps, entre quatre murs d’une ancienne usine. On ressent une sensation d’étouffement à l’heure où la France plonge dans le racisme institutionnalisé, où la danse s’efface progressivement des programmations des théâtres de Provence.
La décadence sarkosienne nous propulse dans le noir et Genod n’a qu’une toute petite lampe. Mais c’est celle d’un phare.
Pascal Bély
www.festivalier.net
♥♥♥♥♥♥“Monsieur Villovitch” de Yves-Noël Genod été joué le 6 octovre 2007 à La Friche Belle de Mai dans le cadre du Festival ActOral.
♥♥♥♥♥♥“Monsieur Villovitch” de Yves-Noël Genod été joué le 6 octovre 2007 à La Friche Belle de Mai dans le cadre du Festival ActOral.
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Consulter la rubrique danse Actoral sur le Tadorne: A ACTORAL , les mots cognent. Au Festival ActOral, “Mon képi blanc”, le beau monologue du pénis d'Hubert Colas. Au Festival Actoral, Martine Pisani liquéfie les mots. |
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